На главную страницу
PHOTOSHOP ДЛЯ ФОТОЛЮБИТЕЛЯ
Оглавление

Часть 3. Приемы обработки
Простейшее осветление

Необходимость в осветлении части снимка – одна из самых частых проблем, с которой сталкивается начинающий фотограф.

О том, что цифровые фотоаппараты имеют более узкий динамический диапазон, чем пленочные, знают практически все фотографы. Слишком часто эта информация используется для того, чтобы укоризненно погрозить пальцем «цифре» и оставить хоть какие-то шансы «пленке». Производители цифровой фототехники, зная о такой особенности своих творений, идут единственно правильным путем, заставляя фотоаппараты при съемке уделять максимум внимания светлым частям изображения – «светам». Свет и тень на цифровом снимке информационно неравнозначны – в тенях сохраняется данных значительно больше, даже если глаз зрителя воспринимает их как сплошное черное пятно. И эти данные можно выявить. А вот в сплошном белом пятне нет ничего, кроме белого цвета, и все, что там виделось в реальности, потеряно безвозвратно. Поэтому, очень часто цифровые фотографии с контрастными сюжетами выглядят слишком темными – фотоаппарат старается не пересветить света, но узкий динамический диапазон заставляет его приглушать тени. Однако с помощью Photoshop очень просто нормализовать баланс светов и теней. Для этого существует несколько способов, но сейчас мы познакомимся с самым простым.

Для примера был взят снимок предвечернего пейзажа, у которого на передний план упала тень от леса вне кадра слева. Камера сделала все от нее зависящее, чтобы проработать небо. Наша задача – проявить тени. Делаем копию основного слоя Главное меню > Layer (Слой) > Duplicate Layer (Дублировать слой) и применяем режим наложения Screen (Осветление). Просто? Но некачественно – осветляется все и небо в том числе, а его-то как раз трогать и не надо.
Усложним прием и используем обратное выделение по композитному каналу. Небрежно обронив в беседе такую фразу, можно значительно повысить свой авторитет, как специалиста по обработке цифровых фото. Переходим на вкладку Channels (Каналы) и, удерживая клавишу Ctrl, кликаем по имени канала. Этим действием мы загружаем его как выделение, а попросту говоря – выделяем светлые области не совсем примитивным способом.
Возвращаемся на вкладку Layers (Слои), на верхний слой и обращаем выделение: Главное меню > Select (Выбор) > Inverse (Инверсия). К верхнему слою добавляем маску на основе выделения: Главное меню > Layer (Слой) > Layer Mask (Маска слоя) > Reveal Selection (Показать выбор). И снова задаем слою режим наложения Screen (Осветление). Теперь небо остается в неприкосновенности.
Для контроля над осветлением можно использовать индикаторный цвет. Создаем новый слой выше всех Главное меню > Layer (Слой) > New (Новый) > Layer… (Слой…) и заливаем его жутким цветом несуществующим в природе: RGB=0,250,0. Следующим шагом обеспечим его видимость только там, где уровень яркости недостаточен для распознавания деталей.

Кликаем правой клавишей мыши по ядовито-цветному слою, выбираем Blending Options (Варианты смешивания) и на самом нижнем градиенте смещаем белый ползунок влево до значения 20-25%. Подсвечиваемые зеленым области не должны составлять сплошных пятен. Впрочем, понятие сплошного пятна весьма субъективно, поэтому просто надо постараться, чтобы зеленого было не очень много… в разумных пределах. Не забудьте отключить дополнительный слой при сохранении изображения.

Может случиться, что этот цветной индикатор покажет большие зеленые поля даже при максимальном воздействии режима осветления – такое возможно для чрезмерно темного снимка. Тогда у вас будет два пути: смириться с неизбежностью или продублировать слой с маской и режимом Screen (Осветление). Или использовать иные методы, но это, как писали братья Стругацкие – уже совсем другая история…

© Авторские права принадлежат Игорю Ульману. При копировании ссылка на автора и сайт обязательны.
На главную страницу