СВОЙ ВЗГЛЯД |
Оглавление Назад Вперёд |
БИЛЛ БРАНДТ: Форма и свет Майкл Лэнгфорд |
|
Билл Брандт занимался и документальной, и пейзажной,
и портретной съемкой, но, вероятно, наибольшую известность ему принесли
весьма оригинальные, искаженные изображения. Его фотографии схематичны
и зачастую мрачноваты, им свойственна явная графическая направленность.
Брандт постигал основы фотомастерства, работая в Париже ассистентом художника-сюрреалиста и фотографа Мана Рэя. В 30-х годах он вернулся в Англию и, находясь под влиянием таких фотографов, как Картье-Брессон, посвятил себя репор-тажной съемке. В своих работах Брандт запечатлел годы великой депрессии и Лондон времен «Битвы за Англию», но затем отошел от социального репортажа и обратился к пейзажам, обнаженной натуре, портретам. В начале 40-х годов он увлекся старым павильонным фотоаппаратом из дерева, на который установил один из первых сверхширокоугольных объективов. Оптические искажения, возникающие при крупноплановой съемке таким объективом, в сочетании с предельной глубиной резкости навели Брандта на мысль о возможности получения необычного изображения. Он начал со съемок в интерьере; позже, используя современные фотоаппараты и объективы, он перенес место съемок на берег моря и часто сопоставлял грубую фактуру песка и скал с плавными линиями женского тела. В
личных взглядах на фотографию Брандт выступает в некотором смысле антиподом
своего современника Картье-Брессона. Брандта не назовешь консерватором:
он располагает объект по своему усмотрению, использует дополнительное За долгие годы иной стала не только тематика работ, но и творческая манера Брандта. Поначалу он натуралистично показывал игру света и тени в тончайших тональных переходах. Сегодня, заново печатая старые кадры, он стремится избавиться от мягких полутонов и придать изображению жесткую графичность. Все чаще он применяет высококонтрастную фотобумагу, добивается густой черноты теней и яркости светлых участков, приносит реализм и четкость деталей в жертву выразительности рисунка и композиции. |
|
Октябрь 1959
В этом изображении, которое легко можно принять за скульптуру, пальцы словно высечены из камня. С помощью сверхширокоугольного объектива Брандт разрушил обычные пространственные отношения, а низкая линия горизонта в качестве фона, контрастные освещение и печать усиливают впечатление монументальности. |
|
Февраль 1953
Это фото — наглядное подтверждение способности Брандта посредством освещения и тона вызывать ощущение таинственности и отрешенности. С помощью зеркала он исказил и как бы «дорисовал натурщицу, а ее выглядывающее из зеркала лицо усиливает сюрреалистический эффект. Обратите внимание на то. как четкие линии направляют взгляд зрителя на голову. |
|
Май 1957
Фото вверху являет собою пример крайнего проявления черт, характерных для работы Брандта с обнаженной натурой. С помощью резкого контраста, форм, размеров, фактур и тонов он сделал фотографию, которую не назовешь ни пейзажем, ни обнаженной фигурой, — это какое-то непривычное сочетание того и другого. Рука преувеличенной массой заслоняет каменистый берег. А изломанные очертания и шероховатая поверхность скалы вступают в пронзительный диссонанс с плавными линиями белого цвета. |
|
Топ-Уитенз, Йоркшир, 1945 Стремясь
передать мрачное состояние природы, Брандт сделал этот снимок ненастным
февральским днем. Высокочувствительная пленка, компенсирующая недостаток
освещения, и короткая выдержка позволили ему фотографировать при диафрагме
11, что обеспечило достаточную глубину резкости. Он отпечатал негатив
на контрастной фотобумаге и тем |
|