СВОЙ
ВЗГЛЯД |
Оглавление Назад Вперёд |
ААРОН СИСКИНД И ГАРРИ КАЛЛАГЕН: Абстрактные сочетания Майкл Лэнгфорд |
|
Фотографии Гарри Каллагена и Аарона Сискинда часто
ставят в один ряд. Это происходит отчасти по причине их тяготения к абстрактности,
но главным образом потому, что оба они много лет преподавали на факультете
фотографии Иллинойсского института дизайна в Чикаго.
Аарон Сискинд В молодости Аарон Сискинд приобрел известность в качестве фотодокументалиста, разрабатывавшего такие темы, как трущобы Гарлема и жизнь на Бауэри. В начале 40-х годов он отказался от сюжетной фотографии и перешел на стиль, который требовал подчинения сюжета абстрактной композиции. Он принялся делать крупноплановые снимки скал и валунов на массачусетсском побережье, внимательно вглядываясь в их интересные фактуры и формы. Вскоре он переключился на объекты, которые зачастую нельзя было даже узнать. Ободранные стены, изъеденное временем дерево, облупившаяся краска и прочие бесполезные предметы, которые обычно не задерживают внимания, приобретали на его фотографиях эстетическую ценность. Сискинда вдохновлял постулат абстрактных экспрессионистов, гласивший, что искусство может быть выразительным, не будучи предметным. Смысл и красота считает он, должны быть заложены в самой фотографии, а не в том, что она изображает. Поэтому он стремится воздействовать на зрителя прежде всего средствами компоновки абстрактных форм, тона и фактуры. Подобно Каллагену ему скучно просто отображать мир, который мы видим и без того, и запечатлевать события. Его привлекают абстрактные свойства заурядных, часто неприметных объектов. Для произведений Сискинда характерны сильные тональные контрасты, предельно резкая проработка деталей и отсутствие глубины— словно все расположено в одной плоскости. Он часто сгущает на снимке темные тона, чтобы подчеркнуть ту или иную форму, фактуру. Однако он никогда не меняет естественного положения объекта и не ретуширует свои снимки, ибо считает, что фотография не нуждается в помощи. |
|
Рим,1973
Подобно картинам абстрактных экспрессионистов, крупноплановое фото построено целиком в плоскостной композиции. Собственно, объект не узнаваем и не важен — снимок производит впечатление за счет компоновки формы и фактуры. |
|
Облупившаяся краска, Джероум, 1949 С помощью резких тональных контрастов и четкой проработки деталей Сискинд сделал на основе простого объекта фотографию, наделенную и своеобразием,и настроением. |
|
Гарри Каллаген Творчеству
Каллагена свойственны выразительность в основном за счет линии и рисунка
и чрезвычайная простота формы. Хотя большинство объектов съемки он находит
в окружающей природе, главная его забота заключается в выявлении абстрактных
свойств объектов. В своих работах он раскрывает возможности линии, фактуры
и прочих элементов построения кадра. Преследуя эту цель, он с помощью
камеры и различных фотоприемов выделяет те элементы, которые привлекают
его в данном объекте. Например, Каллаген часто подчеркивает линии и форму
объекта, создавая упрощенную линейную композицию в чистых черных и белых
тонах. Одним
из любимых объектов Каллагена являются фасады зданий, и выбирает он их
не с точки зрения архитектурной ценности, а по рисунку и пропорциям. Фотографирует
он и обнаженные фигуры, часто изображая их с помощью строгих линий. Изредка
Каллаген экспериментирует с множественным изображением, приме- |
|
Дерево зимой, 1956
На фото силуэт преображен в узор и живое движение. Каллаген применил многократное экспонирование с небольшим смещением в промежутках, чтобы получить повторяющиеся изображения различных тонов. |
|
Сорняк, 1951
Фото — свидетельство необычайной простоты, характерной для творческой манеры Каллагена. Чтобы добиться нежности линий, Каллаген использовал сочетание недодержки и перепроявления и сделал отпечаток с негатива на очень контрастной фотобумаге. В результате получилось изображение, которое можно легко спутать с рисунком. |
|