Основные и дополнительные цвета

Цветовой круг можно разделить на три широких сектора: красный, зеленый и синий. Эти цвета называются основными; смешивая их в разных пропорциях получают любой другой цвет. Между основными цветами расположены еще три сектора, образованные дополнительными цветами: пурпурным (сине-красным), желтым и голубым (зелено-синим). На цветовом круге основной и дополнительный цвета находятся друг против друга. К примеру, пурпурный расположен против зеленого и является его дополнительным цветом. Каждый дополнительный цвет представляет собой смесь двух основных; а когда соединяются два дополнительных цвета, они образуют общий основной цвет. Например, голубой (синий и зеленый) и пурпурный (синий и красный) дают синий. Эта взаимосвязь между основными и дополнительными цветами называется «субтрактивной» и положена в основу обработки и печати цветных фотоматериалов.

Цвет и насыщенность

Оттенки цветов на цветовом круге можно получать, добавляя белый (усиливая свет) или черный (ослабляя свет). Это делает цвета менее насыщенными. Соединяя белый с чистым цветом получают пастельные тона, а смешивая их с черным или серым—густые, темные тона. Следовательно, цветовая насыщенность во многом зависит от освещения и способности объекта отражать лучи.

Если луч света направить под углом на стеклянную призму, свет расщепляется на узкие спектральные лучи, как показано справа. Это происходит потому, что цветные лучи, из которых состоит белый свет, преломляются в призме под разными углами.

Цветная фотография использует цветные лучи, из которых можно выделить три основных: красный, зеленый и синий. Три цвета, расположенные напротив основных на цветовом круге — пурпурный, желтый и голубой, — называют дополнительными. Сочетание основного цвета с его дополнительным, например красный и голубой (справа), создает в композиции наиболее яркий цветовой контраст.

Степень яркости

Чем больше «разбавлен» цвет, тем менее насыщенным или чистым он выглядит. Насыщенность зеленого (вверху) уменьшается слева направо по мере добавления белого или серого, а степень яркости понижается сверху вниз. В верхней части зеленый уступает место почти белому и производит впечатление отбеленного цвета. Ниже постепенно повышается содержание нейтрально-серого тона, который «гасит» яркость.

Важность цветового контраста можно оценить, если представить, как выглядели бы фотографии, помещенные на этой странице, будь они черно-белыми. Цвета предстали бы в примерно одинаковых серых тонах.

При избытке ярких цветов они как бы гасят друг друга и затрудняют восприятие изображения, поэтому использовать их следует лишь в случае, когда вы стремитесь получить цветовой диссонанс. Чаще всего залогом сильного воздействия ярких цветов служит простота композиции.

Старайтесь не включать в кадр ненужные предметы, ибо в цветном изображении они могут оказаться более назойливыми, чем в черно-белом.

Выбор цветового диапазона для гармоничного снимка зависит от объекта и возникающих при его восприятии ассоциаций, а также от того настроения и атмосферы, которые вы хотите передать на фотографии. Важно разобраться и в эмоциональном воздействии теплых и холодных цветов. Ощущение цветовой гармонии усиливают с помощью освещения, погодных условий, экспозиции и светофильтров.

Цвет и оттенок

Проще всего добиться гармоничности цветовой композиции с помощью оттенков одного цвета. Тональное разнообразие достигается в основном за счет направления и характера освещения и передает форму и объем объекта.

Природа изобилует гармоничными цветовыми сочетаниями. Даже такой незамысловатый объект, как листья, обнаруживает всевозможные нюансы цвета и тона. Их неправильные формы переплетаются и объединены ровным, теплым цветом. Фото было сделано на пленке для дневного света при рассеянном освещении, которое выявило нежные цвета и не дало резких теней.

Морской пейзаж был сфотографирован при вечернем освещении на пленку для света ламп накаливания, чтобы создать атмосферу сурового холода. Пленка притушила теплые цвета и придала всему изображению холодную синюю окраску.

В основу гармонии на пейзажном снимке положен один цвет — зеленый. Многочисленные тональные переходы становятся очевиднее благодаря жесткому боковому освещению, которое придает фотографии ощущение глубины и разграничивает формы и объемы. Экспозиция выбрана по среднему значению между самыми светлыми и темными участками. Это позволило сохранить детали всего изображения и избежать появления густых теней.

Цветовая гамма на фотографии справа ограничена длинным рядом гармоничных тонов одного цвета благодаря недодержке. Предметы переднего плана затемнены до плотных теней. Они подчеркивают рисунок, проступающий под низкими лучами солнца, которые отражает морская поверхность. Экспозиция определена по бликам на море, чтобы получить недодержку всего пейзажа.

На больших высотах интенсивность цвета снижается под воздействием ультрафиолетовых лучей. Это особенно заметно при съемке дальних пейзажей. На фотографии внизу ультрафиолетовые и синие лучи, рассеянные полуденной дымкой, превратили обычные краски в один доминирующий цвет. Дымка так «растворяет» свет, что в отдалении предметы кажутся слабее по тону, чем на переднем плане, и возникает ярко выраженная воздушная перспектива. Этот эффект усиливается за счет длиннофокусного объектива, который как бы приближает задний план к переднему.

Выберите цветную фотопленку — для света ламп накаливания или дневного света и, применяя светофильтры сообразно освещению, сделайте следующие снимки:

A. Три кадра на диапозитивной пленке с изображением одного и того же объекта. Определите экспозицию и для первого кадра удвойте, а для второго — уменьшите вдвое найденное значение. Повторите то же с негативной пленкой и сравните цвета на снимках двух серий.

Б. Четыре портрета вашего знакомого без корректирующих светофильтров при освещении, соответствующем пленке, при свечах, флюоресцентном и смешанном освещении.

B. Снимки двух объектов: один с преобладанием теплых, другой — холодных тонов. При необходимости используйте для усиления эффекта светофильтры, но старайтесь сохранить естественность цвета.

Г. Крупноплановый снимок объекта с яркими контрастными цветами, более или менее одинаковыми по тону. Затем отойдите подальше или перемените точку съемки, чтобы включить в кадр участок нейтрального цвета, например облачное небо, и сделайте второй снимок. Сравните цветовой контраст снимков.

Д. Снимок одноцветного, но богатого тональными переходами объекта при рассеянном и прямом солнечном освещении. Сравните цветовую гармонию снимков.

Даже в объектах, которые, на первый взгляд, кажутся почти бесцветными, обнаружить приглушенные цвета совсем не трудно: современная цветная фотопленка способна фиксировать (и даже немного преувеличивать) очень бледные тона. Выразительность приглушенного цвета в композиции подчеркивается преобладанием белых, серых или других нейтральных тонов.

Дымка, дождь, туман «гасят» цвета объекта. При съемке в помещении цвета смягчают с помощью рассеянного или отраженного света. Легче всего уменьшить насыщенность цвета, установив на объектив прозрачный пластмассовый рассеиватель.

При небольшой передержке цветной диапозитивной пленки цвета теряют насыщенность, и изображение, как правило, приобретает светлую тональность. Передержка ведет к разбавлению цвета в основном на сильно освещенных участках, поэтому он сохраняет свою яркость лишь в тенях. При недодержке, наоборот, наибольшая цветовая яркость приходится на светлые участки, и изображение приобретает темную тональность.

Приглушенный цвет и черно-белые тона

Съемка таких почти черно-белых объектов, как стадо овец (вверху), может показаться бессмысленной. Однако оттенки черного и белого выгодно оттеняют приглушенные цвета, которые смешиваются и изменяются по мере удаления.

Передержка словно бы отбеливает цвета (фото слева). При нормальной экспозиции небо получилось бы темнее, и в сочетании с ярким цветом белья это отвлекало бы внимание от центральной фигуры женщины. Эффект приглушенности, почти бесцветности усиливается за счет низкой точки съемки, благодаря которой значительную часть кадра занимает светлое пасмурное небо.

Экспозиционные эффекты трудно прогнозировать. Иногда приходится перепробовать несколько значений экспозиции, прежде чем добьешься нужного результата.

Приглушенность цвета на снимке Тауэр-ского моста в Лондоне обусловлена передержкой и туманом. Здесь нет тонов темнее нейтрально-серого, но все же сдержанные краски неба и отражений на воде не пропали. Экспозиция определялась по ближнему плану, и выдержка затем была увеличена втрое.

Фотография лодочника получилась своеобразной и выразительной во многом благодаря недодержке. В данном случае экспозиция определялась по лучам вечернего солнца, отраженным от воды, и затем была уменьшена вдвое. Широкий тональный диапазон включает тона от насыщенных до темных, а основной объект упрощен до черного силуэта.

Направление освещения изменяется в течение дня и в течение года. В середине лета солнце делает в небе гораздо более широкую дугу, чем зимой, и восходит и заходит в точках, отстоящих друг от друга на значительном расстоянии. Летом, пожалуй, лишь ранним утром или поздним вечером солнце напрямую освещает здание, обращенное на север.

Характер освещения зависит в основном от погоды. В районах с умеренным климатом испарения воды в атмосфере порой смягчают освещение. Это особенно заметно на рассвете и в сумерки, когда косые лучи света проходят большее расстояние сквозь рассеивающую дымку.

Ярко-розовый автомобиль смотрится эффектнее за счет того, что он снят крупным планом, кадр заполнен цветом, но оставлен небольшой участок нейтрального цвета. Этот контраст оттеняет и усиливает основной цвет. Фотография сделана при плоском освещении после дождя, благодаря чему цвет стал еще интенсивнее.

Два контрастных, одинаково насыщенных цвета зачастую мешают восприятию. Однако на этой фотографии (вверху) они удачно сочетаются благодаря большой разнице в площади. Тональные переходы на зеленом поле придают объемность изображению ровно настолько, чтобы узнать в нем деталь автомобиля. Но автор сознательно придал композиции абстрактный характер за счет интенсивного цвета, отчетливых линий и кадрировки.

Объект обескураживал ярким многоцветьем, причем довольно равномерным. Однако изображение удалось упростить за счет трех основных приемов. Во-первых, гладко-белый задний план разделяет яркие цвета: к тому же он придает четкость фигурам ребят. Во-вторых, благодаря съемке под углом с близкого расстояния значительно изменился масштаб фигур (и цветов) в кадре. В-третьих, широко открытая диафрагма (малая глубина резкости) позволила сократить количество резких деталей изображения и привлечь внимание к композиционному центру.

Фотография справа была сделана в очень ясный день при прямом солнечном освещении, которое сообщило необычайную яркость контрастным краскам цветов, травы и неба. Поляризационный светофильтр позволил сгустить тон неба и усилить его синий цвет. Симметричность композиции подчеркивает и уравновешивает различные цветовые участки. Края клумб с обеих сторон кадра расположены на одной высоте, а линия горизонта делит кадр почти пополам. С помощью широкоугольного объектива достигнуто ярко выраженное схождение линий, что придает избражению глубину.

Очень бледные светофильтры придают изображению слабую окраску, которая заметна в основном на нежных цветах и бликующих участках. Объекты нормального контраста зачастую получаются очень плохо при съемке с сильным светофильтром. А вот съемка против света многих высококонтрастных объектов через сильный светофильтр может дать интересные результаты, особенно при недодержке и передержке. Цветовая композиция таких снимков состоит обычно из тонов, полученных благодаря светофильтру, в сочетании с черным или белым цветом, как на фото внизу.

Цветная негативная пленка позволяет осуществлять избирательную фильтрацию во время печати. Если же вы пользуетесь диапозитивной пленкой, изменять цвет придется главным образом во время съемки с помощью светофильтров.

Цветному изображению можно порой придать своеобразие с помощью оттененных светофильтров . Эти светофильтры имеют определенный цвет, который постепенно переходит в прозрачное стекло. Морской пейзаж был сфотографирован сначала без светофильтра и получился почти монохромным. Тот же пейзаж, снятый с двумя оттененными светофильтрами: синим и коричневым — приобрел дополнительную окраску, особенно на бликующих участках. Подобного же эффекта можно добиться, если прикрыть часть объектива пластинкой желатина.

Этот контрастный пейзаж сфотографирован на пленку для дневного света с сильным красным светофильтром и с недодержкой, с целью свести основные цвета к красному и черному. Солнце было достаточно ярким и пробивалось сквозь красную пелену, вызванную применением светофильтра.

Фотография справа снята против солнца, на пленку для дневного света, с темно-синим светофильтром. Почти вся ярко освещенная центральная часть снимка недодержана, поэтому в ней мало или вовсе нет цвета. Те участки, где на самом деле были темные полутона и тени, окрашены в темно-синий цвет.

Первоначально инфракрасная пленка «Эктахром» предназначалась для военной аэрофотосъемки, но ею могут пользоваться и фотолюбители, чтобы получить диковинные цветовые эффекты. Состоит она из трех эмульсий: зеленочувствитель-ной, красночувствительной и инфракрас-ночувствительной. Это значит, что поверхности, излучающие невидимый инфракрасный свет, например,зелень под солнцем, воспроизводятся как красные. Красные предметы получаются на пленке желтыми. Лица выглядят восковыми, а вот синий цвет воспроизводится нормально, лишь чуть контрастней, чем на обычной пленке.

Для воспроизведения цветов в максимально широком диапазоне инфракрасную пленку «Эктахром» следует экспонировать через густо-желтый светофильтр. Но можно применять и другие светофильтры. Например, ярко-зеленый придает зелени интенсивную красную окраску (дальнее фото слева). Если обработать эту пленку по схеме цветного негативного процесса, а не диапозитивного «Эктахром», то результат получится таким, как на ближнем фото слева. Пурпурные листья окрашиваются в свой дополнительный цвет (зеленый), а черные и белые тона передаются в негативном изображении.