В снимке бывает одна или несколько точек пересечения. Фото справа имеет одну такую точку. Две точки и более появляются, когда линии или поверхности расположены под прямым углом друг к другу и наклонно к плоскости фотографии. В этом можно убедиться, если встать на углу и смотреть на две улицы: кажется, что здания уменьшаются и сходятся в двух разных точках. Такая перспектива показана на фото внизу справа.

Четкая линейная перспектива во многом зависит от точки и угла съемки и фокусного расстояния объектива. При съемке широкоугольным объективом с близкого расстояния перспектива получается сжатой. Удаляющиеся горизонтальные линии резко сходятся, образуя углы, а стены домов словно падают. При съемке с большого расстояния длиннофокусным объективом перспектива получается растянутой. И удаляющиеся горизонтальные линии кажутся едва ли не параллельными.

В зависимости от угла смещения камеры к основным линиям объекта одни плоскости выглядят наклонными и усиливают ощущение глубины, а другие—прямыми, от этого снимок теряет объем, становится плоским.

Элементы, которые при повторении уменьшаются, — такие, как арки и их тени вверху, вызывают ощущение глубины. На схеме внизу показана перспектива с пересечением линий в одной точке. Эффект перспективы усилен благодаря тому, что точка съемки смещена от центра аркады в сторону и в кадр включен крупный план стены. Изменяющиеся формы арок подчеркивают глубину, а крупный план — уменьшение масштаба колонн.

Если смотреть на постройку (справа) с угла, то кажется, что линии двух ее ближайших поверхностей сходятся в двух точках справа и слева от нее. При сближении двух сходящихся точек перспектива усиливается. Этого можно добиться, сократив дистанцию съемки, тогда схождение линий будет круче. Если сместить камеру влево или вправо, это приведет к более резкому схождению линий одной стены и плавному — другой. При наклоне камеры вверх или вниз вы заметите, что вертикальные линии начинают сходиться вверху или внизу кадра, образуя еще две точки пересечения. Для наглядности рекомендуем, находясь в точке съемки и перемещая фотоаппарат из стороны в сторону или вверх-вниз, последить за превращениями перспективы по матовому стеклу. Геометрия объекта решительным образом изменяется, особенно если у вас широкоугольный объектив. А если отойти подальше и снимать сверхдлиннофокусным объективом, чтобы сохранить размер объекта, то линейная перспектива станет менее сжатой и ощущение глубины ослабеет.

Воздушную перспективу можно подчеркнуть, выбрав точку съемки так, чтобы на переднем плане оказался темный предмет. Но старайтесь точно передать тона основных объектов. Выберите такую экспозицию, при которой правильно воспроизводятся серые тона среднего плана. Тогда детали заднего плана получатся менее контрастными. Помните, что при пейзажной съемке детали отдаленного плана могут оказаться на фото слабее, чем в натуре, или даже едва различимыми. В этих случаях используются ультрафиолетовые светофильтры.

При съемке интерьеров воздушная перспектива помогает раздвинуть границы комнаты, и она будет казаться гораздо просторней, чем в действительности. Можно имитировать дымку и ультрафиолетовый свет, характерные для открытой местности, выбрав такое освещение, которое выделило бы более темные ближние объекты и постепенно смягчило тона удаленных от камеры предметов.

На фото отчетливое впечатление трехмерности и глубины достигается за счет точки съемки и освещения. Окно расположено так, что благодаря характеру и направлению света воздушная перспектива возникает на относительно маленьком пространстве. Кресло-качалка на переднем плане приближается по плотности к силуэту, по мере удаления от камеры контрастность предметов снижается. Кроме того, в снимке есть линейная перспектива двух точек, обусловленная тем, что съемка велась из угла комнаты широкоугольным объективом. Линии явно стремятся к двум точкам слева и справа от поля изображения.

Изменение тонов в зависимости от расстояния придает несомненную глубину виду. Очень слабые по тону горы заднего плана позволяют судить о действии дымки и света, рассеянного воздухом. Средний и ближний планы постепенно темнеют, их плотность растет. Передача воздушной перспективы здесь значительно облегчается благодаря заднебоковому освещению.

Направлять взгляд зрителя можно прежде всего с помощью перспективы. Если вы тщательно строите композицию, пользуясь при этом видоискателем, то окружающие линии и формы могут послужить естественным обрамлением или «преддверием» основного объекта.

Можно отделить объект от заднего плана с помощью избирательной фокусировки. Основные элементы размещают в резко рисуемом пространстве, а другие части изображения остаются не в фокусе, тем самым объект доминирует. А при съемке движущихся объектов прибегают к панорамированию, тогда основной объект оказывается в фокусе, а все нежелательные детали «смазаны», как показано внизу.

Наконец, есть возможность подчеркнуть ту или иную часть фотографии с помощью световых эффектов или приемов экспозиции. Например, центр композиции экспонируется по всем правилам, а остальное изображение — с недодержкой или передержкой; либо только основной объект освещается прожектором или вспышкой.

Линейная и воздушная перспектива придает изображению глубину и тем самым подчеркивает обособленность головы человека и его плеч на переднем плане. Внимание приковано к голове, так как композиционно она совпадает с точкой схождения линейной перспективы и уличным перекрестком. Глубина резкости невелика, детали заднего плана не мешают восприятию, но все же она достаточна для того, чтобы дополнить характер портрета.

Панорамирование позволяет «замораживать» движение объекта при меньшей скорости срабатывания затвора, чем во время съемки из статичного положения. Заранее сфокусируйте аппарат по пути движения и ведите его за объектом по плавной дуге.

Литейный цех. где сделана фотография, был загроможден оборудованием и кусками металла. Съемка велась со вспышкой, чтобы упростить композицию и привлечь внимание к процессу работы. Лампа-вспышка снята с фотоаппарата и соединена с затвором длинным проводом. Ее поместили слева от ковша, чтобы узкий боковой луч осветил все важные детали, оставив задний и передний планы в тени. Экспозиция рассчитана по расстоянию от вспышки до объекта. В результате все ненужное окружение оказалось в тени.

Фотокамера часто запечатлевает слишком много подробностей, поэтому очень важно знать, что можно отбросить, а что непременно оставить в кадре. Кадрируйте изображение так, чтобы исключить все детали окружения, которые заслоняют основной объект или отвлекают от него внимание. Выберите характерную часть окружения и постарайтесь изобразить ее так, чтобы сложилось впечатление о целом.

Выявить самую суть объекта помогают точка съемки, обрамление и перспектива. Например, при съемке моста можно применить сжатую перспективу вертикального кадра, сделанного с низкой точки. Это подчеркнет прочность конструкции.

Учитывайте то, как направление и каче-
ство освещения влияют на форму, глубину и фактуру. По возможности дожидайтесь подходящей погоды и освещения, которые соответствовали бы вашему видению объекта. Придется, быть может, фотографировать во время или сразу после дождя, встать пораньше, чтобы увидеть утренний туман, либо ждать неповторимого мгновения светового равновесия, которое бывает только в сумерки. Помните, что в ваших силах изменить тональный контраст с помощью светофильтров.

Для верной передачи настроения снимка важную роль играет экспозиция. Обычно ее определяют по наиболее важным участкам объекта. Однако при съемке вблизи воды в условиях сильной освещенности необходимо делать поправку из-за бликов, то же относится к съемке против солнца на восходе и закате.

Два нижних фото служат примером того, как по-разному можно показать окружающую среду, применяя разные объективы. Снимок слева, сделанный в темных тонах 15-мм широкоугольным объективом, наводит на мысль о суровых, бескрайних просторах. Основную часть кадра занимают изломанные трещинами гранитные образования на переднем плане.Здесь четко проработан рисунок и детали, которые за счет сжатой перспективы как бы наползают на преувеличенно далекие горы.

500-м объектив, которым снята фотография справа, оказывает на перспективу обратное действие и воспроизводит берег, горы и небо почти в одной плоскости. Благодаря тщательно рассчитанной экспозиции удалось добиться светлой тональности изображения, ослабить его контрастность и показать такие явления природы, как туман и дымка. Сбалансированные силуэты птицы и рыбака в сочетании с горизонтальными береговыми линиями вызывают ощущение безмятежности и покоя.

Зачастую на открытой местности самое сильное впечатление производит небо или атмосферные явления. Поэтому порой целесообразно оставить в кадре лишь узкую полоску земли, как на фото вверху. Экспозиция определялась только по средним тонам облаков. Таким образом, детали ландшафта неразличимы в результате недодержки, а тональные переходы облачного неба переданы со всей точностью. Темная, контрастная печать вполне гармонирует с мрачным пейзажем.

Детали иногда создают более полное и яркое впечатление об объекте, чем общий вид. Это особенно заметно на снимке, который изобилует подробностями, они легко сбивают зрителя с толку. Фото справа служит примером верной композиции, оно привлекает внимание, благодаря тому что фигуры двух человек отделены от оживленной улицы. Здесь нет ничего лишнего: выражение лиц и одежда информативны, а размытый задний план создает определенную атмосферу, не отвлекая внимания от главных персонажей.

Быть может, у вас получатся отдельные фотографии на одну тему или серия снимков, рассказывающих некую историю, скажем, о строительстве дома. В любом случае успех предприятия во многом зависит от того, как вы расположите фотографии на стенде или в альбоме. Возьмите себе за правило не ставить рядом снимки одного размера; фото большого формата в соседстве с несколькими маленькими производят более сильное впечатление.

Вода

В каждой из этих фотографий в качестве основного объекта или как часть композиции присутствует вода. Вода—хорошая тема для начинающих, ведь ее очень легко найти и бывает она бесконечно разнообразна.

Отражения фотографируют все, кто снимает воду. Отражения искажают форму предметов на снимке и придают изображению некую нереальность, призрачность, как на фото слева. Можно также использовать отражения, чтобы показать объекты, находящиеся за кадром, например, крыши высоких домов. Порой эти яркие отражения видятся как окна в другой мир

Концентрические круги, расходящиеся от капель дождя или каких-либо предметов, падающих на водную поверхность, образуют интересный рисунок. На снимке слева он удачно сочетается с яркими отражениями.

Передать сильное эмоциональное впечатление или определенную атмосферу могут фотографы-маринисты. На снимке справа пасмурное небо усиливает хмурое, мрачное настроение.

На снимке в качестве окна выступает дверной проем, который образует кадр в кадре и четко делит фотографию на два участка. Это разделение подкрепляется и их контрастным освещением.

На снимке, сделанном с помощью приставного тубуса, проводится аналогия между глазами и окнами. Кадр снят в помещении, а точка съемки выбрана так, что в зрачке отражается окно.

Чем дальше объекты от полупрозрачного оконного стекла, тем больше размыты их очертания. Фигуры двух человек превратились в странные, призрачные силуэты. Различима лишь кисть руки на стекле.

Административное здание, отраженное в заднем стекле легкового автомобиля (внизу), сфотографировано широкоугольным объективом. Он позволил вести съемку с близкого расстояния, что было необходимым условием, так как хотелось показать все здание и в то же время почти целиком включить в кадр автомобильное стекло. Щетка под стеклом, как ни странно, вступает во взаимосвязь с отражением.

Отпечатки, вытянутые в ширину, усиливают горизонтальные элементы изображения и динамичность действия; узкие вертикальные отпечатки увеличивают высоту объекта. Горизонтальные снимки часто кажутся удачнее вертикальных.

Когда отпечаток сильно вытянут в ширину, изображение словно приближается к нам в отличие от негатива, отпечатанного в полном размере. При работе с длиннофокусным объективом уменьшение перспективы снижает впечатление динамичности, которое придает кадру горизонтальный формат. Лучше пользоваться широкоугольным объективом и располагать кадр в центре. Добивайтесь большего увеличения — головку некоторых фотоувеличителей можно повернуть так, чтобы спроецировать изображение на пол или на стену.

Фото внизу скадрировано сверху и снизу из 35-мм негатива, снятого 21-мм объективом.

Длиннофокусные (теле-) объективы сужают угол зрения, уменьшают глубину резкости («затягивают» в кадр крупные по площади объекты с дальнего расстояния), скрадывают перспективу. Сверхдлиннофокусные объективы позволяют вести съемку с очень больших расстояний, но снижают контрастность изображения, вибрация камеры при этом становится более заметной. Зеркально-линзовые объективы легче и меньше, но у них постоянная диафрагма; кроме того, блики, не попавшие в фокус, они воспроизводят в виде колец.

Насадки
Цветные светофильтры в черно-белой фотографии осветляют свой цвет и затемняют дополнительный. Поляризационные светофильтры уменьшают отражения от неметаллических поверхностей. Нейтральные светофильтры позволяют широко открывать отверстие диафрагмы при ярком освещении. Насадочные линзы для съемки крупных планов, мехи и удлинительные кольца дают возможность вести макросъемку обычными объективами. Крупные планы можно снимать также специальным макрообъективом. При использовании насадок в крупноплановой съемке нужна более длительная выдержка. Если аппарат имеет встроенную систему измерения экспозиции «через объектив», она сама сделает поправку, в противном случае устанавливайте выдержку по рекомендациям завода-изготовителя.

Экспозиция и градация тонов
При обычном освещении показания экспонометра воспроизводят полутона объекта на отпечатке как умеренно-серые. Передержка или недодержка смещает тона вверх или вниз по серой шкале. Ошибки в экспозиции наименее вероятны при контрастном освещении. Сверхдлительные выдержки изменяют свойства фотопленки—нарушается закон взаимозаместимости, существенно снижается светочувствительность пленки.

Искусственное освещение
Рассматривайте свет ламп накаливания (прожекторов и приборов заливающего света) и вспышек с точки зрения его «жесткости» или «мягкости». Прямое освещение-жесткое, рассеянное или отраженное—мягкое. В большинстве случаев вам понадобится устанавливать основной источник света на такой высоте и в таком направлении, чтобы имитировать дневной свет. Используйте один осветительный прибор в качестве основного источника, а другой для корректирующей подсветки. С помощью рассеянного заполняющего света второго источника можно, к примеру, добиться необходимого контраста.

Перспектива
Ощущение глубины изображения создается в основном за счет линейной и воздушной перспективы. Линейная перспектива представляет собой схождение линий и зависит от точки съемки и фокусного расстояния объектива. Воздушная перспектива возникает в результате перехода тонов от темных к светлым по мере удаления предметов на снимке. На нее влияют главным образом освещение и точка съемки. Глубина достигается также за счет нерезкости изображения при избирательной фокусировке.

Выделение объектов
Выделить один объект из множества можно с помощью направляющих линий, избирательного фокуса, «размытого» окружения или контрастных тонов, которые достигаются за счет освещения и экспозиции.